Национальный симфонический оркестр оказался на перепутье. Сможет ли он выстоять?
Закрытие Центра исполнительских искусств имени Джона Кеннеди в Вашингтоне лишило Национальный симфонический оркестр привычной сцены. Теперь музыкантам и их руководителю Джанандреа Нозеде приходится выступать на разных площадках столичного региона, пока будущее знаменитого культурного комплекса остается неопределенным.
Центр закрыл двери 15 сентября - после нескольких месяцев падения продаж билетов, бойкотов и судебного разбирательства, связанного с появлением имени президента Дональда Трампа на фасаде здания. В начале 2025 года Трамп получил контроль над учреждением: до этого он уволил ряд членов попечительского совета, а также президента Центра Дебору Раттер.
Национальный симфонический оркестр, которому уже 95 лет, играл в Центре Кеннеди с момента его открытия в 1971 году. Поэтому внезапное закрытие стало для коллектива не просто отменой привычного концертного расписания, а ударом по его устойчивости. Впереди - неопределенность, связанная в том числе с планами реконструкции комплекса.
Для Нозеды, итальянского дирижера, возглавляющего оркестр девять лет, решение оказалось неожиданным. Он признается, что известие о закрытии стало настоящим потрясением: первой мыслью было, где теперь коллектив сможет выступать, если лишится своего постоянного дома.
Музыкантам пришлось срочно составлять новый план. Оркестр нашел шесть площадок в Вашингтоне и соседних районах, а параллельно пытался понять, какая часть бюджета сохранится на фоне кризиса вокруг Центра. Ситуация осложнялась тем, что сезон нужно было подготовить почти в авральном режиме.
Обычно симфонические коллективы объявляют программу следующего сезона ранней весной. Национальному симфоническому оркестру пришлось ждать утверждения бюджета попечительским советом, поэтому расписание представили лишь в середине августа - всего за шесть недель до начала сезона. Первый концерт после закрытия Центра состоялся через 11 дней.
26 сентября Нозеда и музыканты открыли сезон в Музыкальном центре Стратмор в Бетесде, к северу от Вашингтона. В программе прозвучало новое сочинение Карлоса Саймона, а также произведения Чайковского и Респиги.
Вечер получился одновременно радостным и горьким. Публика вновь увидела оркестр на сцене, однако сам факт, что коллектив такого масштаба вынужден играть за пределами своего зала, напоминал о серьезности происходящего. Бывший музыкальный критик The Washington Post Энн Миджетт опасалась, что из-за кризиса сезон может вообще не состояться - и что под угрозой окажется существование самого оркестра, настолько тесно связанного с Центром Кеннеди.
Даже если концерты удалось сохранить, последствия уже ощутимы. Сезон стал заметно короче, а перемещения между площадками создают финансовые и организационные сложности. По словам Миджетт, потеря постоянного зала - большой экономический удар. Вместе с тем способность быстро собрать программу и продолжить работу она считает серьезным достижением.
Кризис может повлиять и на представление оркестра о самом себе. Когда коллектив больше не выступает в привычном пространстве, музыкантам и слушателям приходится заново отвечать на вопрос, что именно связывает их с Национальным симфоническим оркестром и насколько важен он для города. Новая география концертов способна привлечь людей, которые раньше не приезжали в Центр Кеннеди, но одновременно она может затруднить посещение для постоянной аудитории.
Для контрабасиста Рика Барбера, работающего в оркестре с 1995 года, происходящее также стало неожиданностью. Сначала музыканты были ошеломлены, затем наступил период тревоги и неопределенности. Однако Барбер не считает, что коллектив распадется. Напротив, он старается сосредоточиться на работе: политические разногласия и общая напряженность остаются за пределами сцены, когда он играет.
Такой подход важен не только для самих исполнителей. В нестабильное время концерты могут стать пространством, где люди на короткое время отвлекаются от повседневных конфликтов и переживаний. Но одной преданности музыке недостаточно, чтобы решить материальные проблемы: оркестру по-прежнему нужны стабильное финансирование, подходящие залы и понятные условия работы.
Одним из источников надежды для музыкантов остается Нозеда, которого коллеги называют оптимистом. Его задача - удержать коллектив в рабочем состоянии, поддержать артистов и помочь им воспринимать временные трудности не как конец истории, а как испытание. Для этого необходимы не только энергия дирижера, но и согласованные решения руководства, а также доверие публики.
В ближайшее время многое будет зависеть от того, как долго Центр Кеннеди останется закрытым и удастся ли оркестру сохранить аудиторию вне родной площадки. Перенос концертов не может полностью заменить постоянный дом, однако он дает возможность продолжать выступления и поддерживать связь со слушателями. Если коллектив сумеет пройти этот период без потери музыкантов, финансирования и зрительского интереса, у него появится шанс вернуться к более устойчивой работе.
Национальный симфонический оркестр переживает не просто сложный сезон, а проверку собственной прочности. Его будущее пока не определено: закрытие Центра нарушило привычную систему, но не остановило выступления. Теперь главный вопрос - смогут ли временные решения стать достаточной опорой, пока судьба постоянной сцены остается туманной.
