Новости шоу бизнеса — музыкальный портал Galaxy Music

Астраханский театр оперы и балета привёз на фестиваль «Золотая Маска» оперу Чайковского «Пиковая дама», подготовленную коллективом к открытию нового роскошного здания. Главный режиссёр театра Константин Балакин, неоднократно ставивший этот шедевр композитора, решил освободиться от штампов и своих прежних версий и предложил весьма оригинальное прочтение всем известной и любимой оперы. Выступив не только постановщиком, но и сценографом, Балакин обратился к бельгийскому художнику Рене Магритту, которого искусствоведы относят к сюрреализму середины прошлого столетия. На сцене нет роскошного Петербурга. Свой спектакль режиссёр поместил в безликий город, холодный и бесстрастный, населенный такими же безликими, одинаково одетыми людьми. Мужчины в серо-коричневых костюмах и котелках. женщины в одеяниях и шляпках того же цвета. У тех и других время от времени в руках появляются точно такого же вида и размера мужские манекены. Огромная масса одинаковых персонажей создает ощущение напряжения и тревоги, подавленности и страха. Здесь нет места искреннему человеческому чувству, любви, а когда эти чувства появляются, они оказываются обречеными. Среди одинаковых серых персонажей только Лиза одета в голубое платье, как единственное светлое пятно в спектакле.Да еще большая красная роза Магритта появляется в спектакле, которая поглощает Лизу, когда девушка окончательно убеждается, что потеряла любимого.
«Пиковая дама» В спектакле есть несколько эпизодов, удачно выстроенных Балакиным. Первая встреча Германа с Графиней, которая чёрной гарпией появляется перед Германом как рок или беспощадная фортуна. Выбрав Германа своей жертвой, Графиня отправляет ему огромный чёрный шар, сгусток отрицательной энергии, постепенно лишающей героя воли, какого-либо чувства к Лизе, рассудка, а потом и жизни. Графиня в трактовке режиссёра и исполнительницы Марины Васильевой (великолепная работа певицы) может принимать разный облик. В сцене «В спальне Графини» героиня предстаёт перед Германом молодой красавицей в игривом неглиже на изящной кушетке — точь-в-точь картина Давида «Портрет мадам Рекамье». Магритт через полтора столетия написал свою картину «Перспектива мадам Рекамье», поместив на такой же кушетке гроб. После угроз, отбросив пистолет, Герман бросается к застывшей красавице и видит перед собой гроб Магритта.
После угроз, отбросив пистолет, Герман бросается к застывшей красавице Эффектно и неожиданно, но… В целом же режиссёр и художник Константин Балакин слишком увлекся Магриттом и перенасытил спектакль символами и ассоциациями. На балу Томский, Елецкий, Сурин, Чекалинский появляются со сложенными за спиной крыльями. Вообще на балу много народу,суеты. Приходит Графиня со свитой из больших чёрных птиц , которые еще не раз появятся на сцене, в том числе и во время знаменитой арии Лизы «Уж полночь близится…». Сам же бал заканчивается появлением не русской императрицы, а проездом колесницы со статуей Фортуны. Всё это не очень понятно, выглядят нелепо, а главное большей частью противоречит музыкальной драматургии оперы. Такое большое количество Магритта и разных символов помешало дирижёру Валерию Воронину во всём объёме раскрыть партитуру Чайковского.
Бал заканчивается появлением не русской императрицы, а проездом колесницы со статуей Фортуны В театре очень хороший оркестр, профессиональный и талантливый дирижёр. Но он явно пошёл за постановщиком, а не за Чайковским, сильно обеднив музыкальную трактовку «Пиковой дамы». Нет в ней второй составляющей партитуры — просветлённой лирики и большого всепобнждающего чувства любви, торжествующей в финале. Оркестр звучит жёстко, без малейших намёков на лирические откровения партитуры. Большинство певцов поёт невыразительно, и в первую очередь это относится к мужчинам. Весь спектакль «эмоционально» прокричал своего Германа Михаил Векуа. Это был персонаж Магритта, а не мятущийся герой Чайковского. Не пел, а разговаривал Сергей Белоусов в партии Томского. Только Лиза в трогательном исполнении Елены Разгуляевой, обладательница красивого и выразительного сопрано, была из оперы Чайковского, да ещё Графиня-Васильевой, которой очень подошла трактовка под Магритта. Спектакль оставил двойственное отношение: интересно, но и обидно за Чайковского. Елизавета ДЮКИНА, «Новости шоу-бизнеса NEWSmusic.ru»
Фото — Владислав ШАРОВ, «Золотая Маска»